没有人是一座孤岛， 可以自全。 每个人都是大陆的一片， 整体的一部分。 如果海水冲掉一块， 欧洲就减小， 如同一个海岬失掉一角， 如同你的朋友或者你自己的领地失掉一块 任何人的死亡都是我的损失， 因为我是人类的一员， 因此 不要问丧钟为谁而鸣， 它就为你而鸣。
没有人是一座孤岛，
可以自全。
每个人都是大陆的一片，
整体的一部分。
如果海水冲掉一块，
欧洲就减小，
如同一个海岬失掉一角，
如同你的朋友或者你自己的领地失掉一块
任何人的死亡都是我的损失，
因为我是人类的一员，
因此 不要问丧钟为谁而鸣，
它就为你而鸣。
这是当年海明威引用在自己的小说《丧钟为谁而鸣》正文前的一首十四行诗。
原作者是英国詹姆斯一世时期的玄学派诗人，约翰·多恩。
我拿它来做本文的“定场诗”，
一是因为诗好，有趣；
二是因为它与今天这部电影有点关联。
《淹没》
影片出自德国导演维姆·文德斯之手。
这位大师致力于在银幕上塑造一个疏离、空虚但充满诗意的世界。
作品大多坦率冷静，情感缓慢深沉，带着一股德国人特有的严肃认真。
如这部《淹没》，依然是这个路子。
它向观众展示了一对原本来自两个世界的男女，
邂逅、热恋、以及因客观原因不得不分隔两地后的故事。
整部电影涉及元素颇多，爱情、权力、教育、反恐、生命，乃至宗教、民族、信仰。
再加上导演采取的双线交叉叙事的方式，使之影片乍看上去十分“晦涩”。
但若是能够静下心来细细品味，则会慢慢发觉出关于影片的不少魅力。
无论表象上的摄影、配乐、光线，还是其中所包含的深意隐喻，均为上上之作。
影片的好，我们除了要其归功于导演外，还要感谢两位主演的卖力演出。
尤其是男主，詹姆斯·麦卡沃伊。
我们更习惯称他为一美。
一美在本片中的遭遇，怎一个惨字了得。
他是直接受命于英国政府的间谍，
后假扮成水利工程师前往索马里进行一项任务。
没想到到达后情况有变，竟沦为阶下囚。
毒打一顿后被关进小黑屋内，吃喝拉撒全都在这几尺见方，空荡荡的房间里。
别说床了，厕所都没有一个。
至于吃的东西，更是几天都见不着一顿。
饿到奋力将手通过缝隙伸到屋外，路过的好心人给他一颗花生。
看着他用舌尖小心翼翼舔食一粒花生米，生怕吃完就再也没有的样子，我才感受到什么才是真正的饥饿。
好不容易等到监守为他送来“大餐”，怎曾想却是馊了的硬面包，生了蛆的果子。
怎么办？照样往嘴里塞。
刚嚼了两下之后就吐了。
吐还不能吐在自己睡觉的地方，爬了两步吐在相隔不远，蝇蛆遍地的“低洼”处。
看得出为了这部戏，一美真是拼了老命。
而一美在吃苦的时候，另一方由坎妹艾丽西亚·维坎德扮演的女主在做些什么呢？
她的身份是一名研究海洋深处生命的生物数学博士。
用同伴的话说，
“我们寻找的生命，其生存形式可能与人类终将在火星上的水中发现的生命一样，可能证明十亿年前，地球和火星拥有同样的生态系统，你已经触及到生命的边界了”
他们所要乘坐的深海潜艇，整个欧洲就这一艘。
也就是说，女主是这个地球上真正站在金字塔顶端的科学家之一。
此刻，与一美分别之后，她正要进行的便是潜入海洋深处几千米之下的“超深渊带”
这样一位尖端人才理工女博士，又是如何与一名英国间谍相识？
由此便要谈到二人分别之前的故事，即故事的另一条线。
两人于同一处海岛度假，并相识于一场搭讪。
酷爱晨跑的一美，遇上独自在海边散步的坎妹，
“嘿”
“早上好”
······
“一会儿见？乐意之至”
之后的故事，顺理成章。
看天看云看海，从诗词歌赋聊到人生理想。
接着郎有情妾有意，不羞不臊一起睡了个觉。
本以为只是场单纯的异国之炮，爽完之后一别两宽，从此天涯再不相见。
怎奈何实在兴趣相投，竟互相爱上彼此。
他说，我爱你，
她说，我要去你的地方找你。
这一分别，便有了接下来的故事。
被囚禁时的一美，不断告诫自己一定要活下去，他还想要再见到那个女孩，回到她的身边，
嗅着她的发香，看着她的眼睛，为她念着自己最喜欢的约翰·多恩《没有人是一座孤岛》。
而刚刚陷入爱情的坎妹，则因失去一美的联系无心工作，日子过得浑浑噩噩。
影片最终以开放式的结局落幕，
潜入海水中逃脱的一美不知是否能成功躲过导弹的袭击而存活下来。
两人爱情的后续，自然也只能靠观众的臆断而得。
有人说，影片中对于他们爱情的描述过于平淡，
不过寥寥数天，凭什么就能有如此深厚超越生死的感情。
约翰·多恩说，没有谁是一座孤岛。
是呀，大趋势下人的确终究都是会有一个伴，心底都会装着一个ta。
可这之前，其实每个人都曾是一座孤岛，都在流浪，
在汪洋上飘荡，只盼与彼此吸引的另一座的孤岛相撞。
影片中的男女主，看得出都是辗转世界各地的一类人。
悉尼，伦敦，内罗毕，斯德哥尔摩···
他们漂泊，他们流浪，他们内心的安定感几近于无。
男主问，春宵一度后再见到我是否有点紧张？
女主答，通常第二天我不见炮友。
就是这样一类人，当他们漫无目的漂流在世上，为生活为信仰奔波各地时，
突然某天于世界的某个角落遇到一个人群中一眼就能望到的ta，内心的波澜可想而知？
基于这样的人物背景下，我认为导演的安排恰到好处，
如果过多地渲染，则反而会显得过于造作扭捏。
潜水艇突发故障，面临生死的那一刻，女主显得十分淡然。
“你成为那些茫茫藻海中没有名字的微生物，我们将成为所有生命的基础，我们将进入冥府，在遗忘中溺亡，吞下海水，消除所有记忆，那将会是一场淹没。”
在笔记本上写下这句话的时候，女主已经一个月没有联系上男主，
她心里，或许已经认为此生与他都再无机会相见了吧，死又如何呢？
就让我溺亡吧，吞下海水，消除所有记忆，
就让海水淹没这一切吧，
仿佛从来没有过他，也从来没有过我。
没有人是一座孤岛，
可以自全。
每个人都是大陆的一片，
整体的一部分。
如果海水冲掉一块，
欧洲就减小，
如同一个海岬失掉一角，
如同你的朋友或者你自己的领地失掉一块
任何人的死亡都是我的损失，
因为我是人类的一员，
因此 不要问丧钟为谁而鸣，
它就为你而鸣。
这是当年海明威引用在自己的小说《丧钟为谁而鸣》正文前的一首十四行诗。
原作者是英国詹姆斯一世时期的玄学派诗人，约翰·多恩。
我拿它来做本文的“定场诗”，
一是因为诗好，有趣；
二是因为它与今天这部电影有点关联。
《淹没》
影片出自德国导演维姆·文德斯之手。
这位大师致力于在银幕上塑造一个疏离、空虚但充满诗意的世界。
作品大多坦率冷静，情感缓慢深沉，带着一股德国人特有的严肃认真。
如这部《淹没》，依然是这个路子。
它向观众展示了一对原本来自两个世界的男女，
邂逅、热恋、以及因客观原因不得不分隔两地后的故事。
整部电影涉及元素颇多，爱情、权力、教育、反恐、生命，乃至宗教、民族、信仰。
再加上导演采取的双线交叉叙事的方式，使之影片乍看上去十分“晦涩”。
但若是能够静下心来细细品味，则会慢慢发觉出关于影片的不少魅力。
无论表象上的摄影、配乐、光线，还是其中所包含的深意隐喻，均为上上之作。
影片的好，我们除了要其归功于导演外，还要感谢两位主演的卖力演出。
尤其是男主，詹姆斯·麦卡沃伊。
我们更习惯称他为一美。
一美在本片中的遭遇，怎一个惨字了得。
他是直接受命于英国政府的间谍，
后假扮成水利工程师前往索马里进行一项任务。
没想到到达后情况有变，竟沦为阶下囚。
毒打一顿后被关进小黑屋内，吃喝拉撒全都在这几尺见方，空荡荡的房间里。
别说床了，厕所都没有一个。
至于吃的东西，更是几天都见不着一顿。
饿到奋力将手通过缝隙伸到屋外，路过的好心人给他一颗花生。
看着他用舌尖小心翼翼舔食一粒花生米，生怕吃完就再也没有的样子，我才感受到什么才是真正的饥饿。
好不容易等到监守为他送来“大餐”，怎曾想却是馊了的硬面包，生了蛆的果子。
怎么办？照样往嘴里塞。
刚嚼了两下之后就吐了。
吐还不能吐在自己睡觉的地方，爬了两步吐在相隔不远，蝇蛆遍地的“低洼”处。
看得出为了这部戏，一美真是拼了老命。
而一美在吃苦的时候，另一方由坎妹艾丽西亚·维坎德扮演的女主在做些什么呢？
她的身份是一名研究海洋深处生命的生物数学博士。
用同伴的话说，
“我们寻找的生命，其生存形式可能与人类终将在火星上的水中发现的生命一样，可能证明十亿年前，地球和火星拥有同样的生态系统，你已经触及到生命的边界了”
他们所要乘坐的深海潜艇，整个欧洲就这一艘。
也就是说，女主是这个地球上真正站在金字塔顶端的科学家之一。
此刻，与一美分别之后，她正要进行的便是潜入海洋深处几千米之下的“超深渊带”
这样一位尖端人才理工女博士，又是如何与一名英国间谍相识？
由此便要谈到二人分别之前的故事，即故事的另一条线。
两人于同一处海岛度假，并相识于一场搭讪。
酷爱晨跑的一美，遇上独自在海边散步的坎妹，
“嘿”
“早上好”
······
“一会儿见？乐意之至”
之后的故事，顺理成章。
看天看云看海，从诗词歌赋聊到人生理想。
接着郎有情妾有意，不羞不臊一起睡了个觉。
本以为只是场单纯的异国之炮，爽完之后一别两宽，从此天涯再不相见。
怎奈何实在兴趣相投，竟互相爱上彼此。
他说，我爱你，
她说，我要去你的地方找你。
这一分别，便有了接下来的故事。
被囚禁时的一美，不断告诫自己一定要活下去，他还想要再见到那个女孩，回到她的身边，
嗅着她的发香，看着她的眼睛，为她念着自己最喜欢的约翰·多恩《没有人是一座孤岛》。
而刚刚陷入爱情的坎妹，则因失去一美的联系无心工作，日子过得浑浑噩噩。
影片最终以开放式的结局落幕，
潜入海水中逃脱的一美不知是否能成功躲过导弹的袭击而存活下来。
两人爱情的后续，自然也只能靠观众的臆断而得。
有人说，影片中对于他们爱情的描述过于平淡，
不过寥寥数天，凭什么就能有如此深厚超越生死的感情。
约翰·多恩说，没有谁是一座孤岛。
是呀，大趋势下人的确终究都是会有一个伴，心底都会装着一个ta。
可这之前，其实每个人都曾是一座孤岛，都在流浪，
在汪洋上飘荡，只盼与彼此吸引的另一座的孤岛相撞。
影片中的男女主，看得出都是辗转世界各地的一类人。
悉尼，伦敦，内罗毕，斯德哥尔摩···
他们漂泊，他们流浪，他们内心的安定感几近于无。
男主问，春宵一度后再见到我是否有点紧张？
女主答，通常第二天我不见炮友。
就是这样一类人，当他们漫无目的漂流在世上，为生活为信仰奔波各地时，
突然某天于世界的某个角落遇到一个人群中一眼就能望到的ta，内心的波澜可想而知？
基于这样的人物背景下，我认为导演的安排恰到好处，
如果过多地渲染，则反而会显得过于造作扭捏。
潜水艇突发故障，面临生死的那一刻，女主显得十分淡然。
“你成为那些茫茫藻海中没有名字的微生物，我们将成为所有生命的基础，我们将进入冥府，在遗忘中溺亡，吞下海水，消除所有记忆，那将会是一场淹没。”
在笔记本上写下这句话的时候，女主已经一个月没有联系上男主，
她心里，或许已经认为此生与他都再无机会相见了吧，死又如何呢？
就让我溺亡吧，吞下海水，消除所有记忆，
就让海水淹没这一切吧，
仿佛从来没有过他，也从来没有过我。
